樱桃园
樱桃园的主人柳苞芙举家回乡面对樱桃园被拍卖的命运，可是面临破产的她却依然沉醉在自己的虚构之中。当商人罗巴辛成为了这里的新主人之际，樱桃树一棵棵倒下，柳苞芙只能挥泪与樱桃园告别，每一个人都以自己的方式向旧生活告别。
肢体剧场《樱桃园》充分运用肢体和视觉语汇以及贴近表现主义的手法，将行动、台词、音乐、情绪融汇在一起形成整体表达，对《樱桃园》的人物做出当代解读，将其情感空间放大，为观众留出更多的想象空间。
白蛇·人间启示录（2021年）
应无所往 而生其心
风声鹤唳 （2018年）
“我们此处的任务是追溯战争对一个女人的影响，她也是千百万落叶之一......”
燃 （2017年）
旅途让他转身背对世界，走过的千山万水总是在重复讲述有关人类的一条定律：人们如何对待自身，如何忽视和破坏周围环境。
毒 （2016年）
人类一直在寻找自我的精神安放之处，寻找由精神引领的灵魂安放之...
三十七度二 （2015年）
紧紧攥着，迸发于偶然的爱情。
夜莺与玫瑰 （2015年）
一个男青年爱上一个女青年，他非常需要一束玫瑰花来表达爱，可是他没有玫瑰花。夜莺看到了他的痛苦，于是帮他寻找玫瑰花。夜莺遇到了橡树，橡树告诉它，“我没有红玫瑰，只有白玫瑰。你需要得到玫瑰，就要彻夜给我唱歌，把你的心脏放在刺上，当你的血流干之后，白玫瑰就会变成红玫瑰”。
夜宴 （2013年）
在北京当代芭蕾舞团这部舞剧的《哈姆雷特》中，故事背景无特定年代，它不再是发生在丹麦八世纪的古老故事，王子不再名为“哈姆雷特”，它甚至不再区分古代与现代，故事所留下来的，只有线条化的王子、新王、王魂、母后等人物关系，而事件、情感与灵魂的表达则交给了舞者的身体，其理解则交给了观众。
野草 （2012年）
当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
——鲁迅
莲 （2011年）
在这瑰丽的末世风光
我们如迷途的孩子
放声哭泣
如高歌
中间 （2011年）
芭蕾和街舞就像阴和阳，相互融合，转换，太极则是包容一切的第三种元素，象征着阴和阳之间的平衡。
无足鸟 （2010年）
世界上有一种没有脚的鸟，它的一生只能够一直飞翔，飞累了就睡在风中，这种鸟一辈子才落地一次，那就是死亡来临的时刻。
情·色 （2009）
谨以此剧献给相信爱情的人。
棱镜 （2009年）
上半场：烁
下半场：地图
霾 （2009）
霾 mái（haze）形声。
终风且霾。―《诗经·邶风·终风》
又如：霾晦(大风扬起尘土,天色晦暗)；霾曀(隐晦不明的样子)
通“埋”。陷在地里 。霾两轮兮絷四马。――屈原《九歌·国殇》
史书中也称为“雨土”，有“风霾，日无光，近昼昏也”和“风而雨土为霾”等。
惊梦 （2009年）
改编自明代戏剧家汤显祖的代表作《牡丹亭》
空间日记 （2008年）
某日时刻，
被注视下的舞者走过空荡的舞台，
这一瞬间，舞台上下开始共同呼吸，
翻开日记，记下此刻。
一切行为、现象都在某一刻空间里发生、发展和结束。
一滴水、一粒沙、一线光、一丝风的搅动，
一次肌肤的相触、一抹青黛色浮云......